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战争电影《1917》,奥斯卡艺术摄影视效,俩士兵

作者:佚名    来源:互联网    发布时间:2020-03-30 08:20    浏览量:

《1917》被称为战争的公路片,拍摄中不停地穿过战壕,沟壑,激流,但影片从始至终虽有少量剪辑,但都是温婉的过渡处理,拍摄镜头滑动也是十分平缓而又轻微的浮动,整体而言,给观众一种以画中人物视角看“世界”的感觉,符合故事情节的拍摄呼吸节奏,让人更能融入其中。影片的处理很细腻,这一点从子弹落地的声音,枪支上膛的声音,喘息声,士兵脚踩稀泥发出的声音不难看出。一部影片的美感,不仅在于画面,也在于其中所蕴含的深意。

《1917》真正践行了“电影是镜头语言的艺术”这句话。如果说《寄生虫》是一部结构非常精巧却雕琢感过重商业片的话,《1917》就恰恰相反。这是一部情节简单紧凑,气氛渲染极其自然的一气呵成的作品。

影片用不到两小时的时长,讲述了1917年一战期间,两位英国士兵穿越德军烽火,到前线去给战友送情报的真实故事。整部影片最大的特色是,它从头到尾都以两位英国士兵的的主视角展开,用堪称“一镜到底”的独特手法,开启了观众第一人称视角的沉浸式的观影体验。但影片每个镜头定格都有强大的叙事能力,诉说着战争的无情和人性的伟大。这个镜头的概念,包括摄影、走位、布景、灯光、音效和OST,这其中的每一项,《1917》都做到了顶尖。

说不上是一部特别沉重的影片,但却是一部很有意义的影片。这里所讲的意义无关拍摄技巧剪辑手法亦或者是配乐手法,所言之处更多的是影片传达出来的反战情绪、人之所以为人而具有的使命感、亲人朋友间无法脱离的美感。

镜头跟着人物走位的时候,自然而然会照顾到布景和道具的细节。战场上被秃鹰啃噬的尸体,壕沟里乱窜的老鼠,破旧房屋里被抛弃的洋娃娃玩具,我们跟着主角的目光看到的每一幕,都是战争里一个破碎的故事。

影片讲述两名士兵穿越层层障碍、突破种种危机,给即将陷入圈套的前线军队传达撤退命令的故事。回顾近期的一系列战争电影,几乎不再塑造指挥官高大英明的形象,视角都转向了身处战争环境中的普通士兵,比如《战马》《敦刻尔克》《决战中途岛》。

本片也是选择两个关系很铁的底层士兵为主角。从他们身上能看到并未被战争磨灭的人性微光。小胖为了传信大步流星穿越漫长的战壕,前方1600同袍和自己的哥哥性命都需要他;在德军遗留战壕崩塌前拼命挽救同伴;试图救助坠机的敌方飞行员,但因此而死。斯科起初虽然有怨言,但对朋友不离不弃;在城镇废墟给唯一幸存的女人和婴儿留下食物和牛奶;战斗已经打响冒着炮火完成使命;找到朋友的哥哥转交遗物。这些被战争摧残下的人们,能够信守承诺、保留人性,是弥足珍贵的。

影片的场景很真实,大量的长镜头最值得称道。漫长看不到尽头的壕沟,支离破碎的尸体,残破不堪的城镇废墟,都给人一种压抑的感觉。镜头的巧妙在于你随时跟着主角在行动,让人身临其境。时而急促时而悲怆的音乐,完美地烘托了氛围,让人们时刻替主角捏了把汗。

全片最具内涵的莫过于樱桃树,两人从倒塌的战壕里钻出,进入到草原中的废弃小院,看到的是已然开花但被砍伐的樱桃树,随后小胖被杀。当斯科从废墟中逃出,在湍急的河流中浮沉,樱桃树的花瓣铺在河面,斯科上岸并找到了前线军队。樱桃树是运气转折的道具,预示着主角命运的改变。还需要提一下的就是一头奶牛,它是整个草原的幸存牛,那一桶牛奶更像是蕴藏希望的存在,它解救一直念叨口渴的斯科,也给废墟婴儿活下去的机会。

这部电影总体来说,故事单薄,如果一个人过度专注结局的话,那这个电影用一句话就可以描述出来。但这部电影里铺垫战争的基调,两个年轻人每一步走的都是未知的恐惧与危险,是勇气,让他们一步步向前走。是责任,让男主在失去同伴后一直前行。战争是所有人的,它没有让任何一个人置身事外,它更穿透了人的欲望看穿人的本性。

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